Revisión de Sony FX6

La FX6 de Sony es la tercera cámara de su nueva Cinema Line. FX3, FX6, FX9 y VENICE conforman la línea de cine digital profesional de Sony.

Sí, esta revisión llega bastante tarde porque sí que llevó mucho tiempo conseguir una cámara. Como dicen, más vale tarde que nunca.

Voy a hacer muchas comparaciones entre la FX6 y la Canon C70 en esta revisión porque la Canon es la cámara que más probablemente se comparará con la Sony.

Entonces, echemos un vistazo a las características clave:

Si desea ver la transmisión en vivo del anuncio de la cámara original de Sony, puede hacerlo arriba.

Sony está promocionando la FX6 como una cámara de producción móvil, compacta y liviana que puede ser utilizada por operadores en solitario. Su pequeño tamaño y bajo peso sin duda hacen que la cámara sea adecuada para cualquier persona que necesite realizar muchas fotografías sin tener que colocar la cámara sobre su hombro.

Todo el concepto de diseño de la cámara era hacer algo que literalmente pudieras sacar de la caja y empezar a disparar.

Aunque la FX6 pertenece a la 'Línea Cinema', esta cámara es en gran medida una combinación de las cámaras Cinema y alfa. Básicamente es una mezcla de una FX9 y una a7S III. Recientemente vimos a Sony anunciar el FX3, pero tiene mucho más en común con la serie alfa que con la serie FX de Sony. Sí, la FX6 es mucho más cara que una FX3, pero en mi opinión, es mucho más adecuada para grabar vídeos que una FX3 o una a7S III. El FX6 tiene SDI, código de tiempo BNC, ND electrónico variable y la capacidad de cargar LUT de usuario. Esto es algo que no encontrará en la FX3 o la a7s III.

Sony hizo lo que mucha gente esperaba que hiciera. Tome un sensor de tamaño similar al a7S III y colóquelo en un cuerpo más grande con XLR, SDI, ND electrónico variable y entrada/salida TC. Es difícil quejarse del FX6 porque Sony esencialmente le dio a la gente lo que querían.

El FX6 tiene mucho en común con el FX3 y el a7S III, pero dado su conjunto de características, ciertamente comienza a cruzar directamente al territorio FX9.

El PXW-FX6 utiliza una pantalla completa de aprox. Sensor CMOS Exmor R 4K retroiluminado de 12,9 megapíxeles (total), 10,2 megapíxeles (efectivos). Es bastante probable que se trate o no del mismo sensor que el a7S III y el FX3. Cuando le pregunté directamente a Sony si la FX6 estaba usando el mismo sensor que la a7S III, la respuesta que obtuve fue: "Los sensores de ambas cámaras utilizan la misma tecnología".

En comparación con la FX6, la FX9 utiliza un sensor CMOS de fotograma completo de 35,7 x 18,8 mm y la VENICE tiene un sensor de fotograma completo de 36,2 x 24,4 mm.

Si hubieran puesto el sensor FX9 en la FX6, habrían tenido que paralizar la cámara reduciendo la velocidad de fotogramas, las opciones de códec, etc. ¿Por qué? Porque si no lo hicieran ¿cuál sería la diferencia entre la FX6 y la FX9? No puedes quedarte con tu pastel y comértelo también. Una vez que tenga varios modelos de cámaras por debajo de un determinado precio en su gama, se encontrará entre la espada y la pared. Quéjate todo lo que quieras, pero dime qué más podría haber hecho Sony desde una perspectiva empresarial que tuviera más sentido. Cualquiera que se queje de que esperaba una FX9 con un cuerpo más pequeño y las mismas características por menos dinero está viviendo en un mundo de ensueño.

Arriba puede ver la diferencia entre un sensor estándar (a la izquierda) y un sensor retroiluminado a la derecha. La tecnología de retroiluminación coloca el cableado metálico del fotodiodo debajo del diodo en lugar de encima de él. Los sensores retroiluminados ofrecen mayor sensibilidad y menos ruido.

El FX6 utiliza el mismo procesador de imagen BIONX XR que se encuentra en el a7S III y el FX3. Se afirma que el procesador puede leer el sensor 3 veces más rápido que el a7S II y 2 veces más rápido que la mayoría de los sensores híbridos sin espejo tradicionales. Se afirma que este nuevo procesador es 4 veces más rápido que el que se usó en el FS5.

Debido al bajo número de megapíxeles, la lectura del sensor es extremadamente rápida, lo que significa que la persiana enrollable será casi inexistente. En teoría, el rendimiento de la persiana enrollable debería ser mejor que el de la FX9 y a la par del a7S III y FX3.

Ahora bien, la mayor desventaja al utilizar un sensor 4K de megapíxeles más pequeño es que solo puedes grabar 4K en fotograma completo. Si cambia al modo de disparo 1,5x S35, estará limitado a grabar en HD. Debes ser muy consciente de esto porque si estás filmando documentales o eventos tendrás serias limitaciones con el alcance focal. Esto por sí solo hace que la FX9 sea una propuesta más atractiva para ciertos escenarios de filmación.

Al utilizar este sensor de megapíxeles más pequeño en la FX6, Sony puede brindarle UHD de hasta 120p con lectura completa de píxeles y sin agrupación de píxeles.

El sensor de la FX6 le permite disparar cómodamente en entornos con muy poca luz sin generar mucho ruido en la imagen. Dado el público objetivo del FX6, esto es algo que muchos usuarios apreciarán.

Sony afirma tener más de 15 pasos de rango dinámico del FX6, pero yo tomaría esa cifra con cautela. La mayoría de los fabricantes exageran el rango dinámico real de sus cámaras. La mayoría de las cámaras tienen un buen rango dinámico hoy en día y si no puedes hacer que funcione una cámara con 12 o más pasos de rango dinámico, entonces estás haciendo algo mal.

Sony también desea enfatizar que todas las cámaras de Cinema Line tienen una ciencia de color similar y que todas han sido diseñadas para combinar. Dado que el FX6 tiene Cinetone, en teoría debería coincidir bastante bien con el FX3/a7S III y el FX9.

Ahora bien, si comparamos el sensor utilizado en la FX6 con el C70 hacemos algunas diferencias:

La FX6 tiene un sensor de fotograma completo, mientras que la Canon C70 utiliza un sensor de tamaño S35. El sensor del C70 es exactamente el mismo sensor que se puede encontrar en el C300 Mark III. También utiliza exactamente la misma tecnología DGO (salida de ganancia dual). No debes confundir la salida de ganancia dual con el ISO de base dual. Aunque es la misma idea básica de tener diferentes calibraciones de lectura, la salida de ganancia dual es mucho más difícil de hacer que la ISO de ganancia dual porque cambia entre las dos. Lo que están haciendo ARRI y Canon requiere que haya una lectura dual en cada cuadro y luego procesar todo eso en cada cuadro.

A diferencia del FX9, que tiene un ISO base de 800 y un ISO base alto de 4000, el FX6 tiene un ISO nativo de 800 (S-Log3) y lo que Sony llama un modo de alta sensibilidad de 12,800 ISO.

Sony se apresuró a señalar que, aunque este modo de alta sensibilidad funciona de manera similar a un ISO nativo dual, no lo llaman ISO nativo dual. Le pregunté a Sony si el rango dinámico se reduce cuando se utiliza este modo de alta sensibilidad y me dijeron que creen que es bastante comparable al ISO base normal de 800. Lo veremos más adelante en la revisión.

De alguna manera, lanzar una cámara en 2020 que solo puede grabar 4K cuando gran parte de la competencia está grabando 6K y 8K puede parecer al principio una decisión extraña. Sin embargo, ¿cuántas personas realmente necesitan más de 4K en este momento? La mayoría del contenido que consume es HD o UHD, y es poco probable que eso cambie pronto. Sí, bien se podría argumentar que capturar a una resolución más alta permite una mayor flexibilidad con el reencuadre en la posproducción o la reducción de resolución para obtener una mejor imagen 4K, y esos son buenos argumentos, sin embargo, si está capturando en 4K y aún entregando en HD ( como lo es mucha gente) no necesitas resoluciones superiores a 4K.

La Canon C70 también sólo es capaz de disparar en resoluciones de hasta 4K DCI.

Sin embargo, a diferencia del FX9 que reduce la resolución de un sensor de 6K para grabar 4K, con el FX6 obtienes 4K de un sensor de tamaño 4K. Personalmente creo que la imagen que se obtiene de la FX9 es mejor que la de la FX6. Dicho esto, ambas son cámaras capaces.

El peor argumento que siempre escucho con respecto a la resolución es que estoy preparando mi material para el futuro. ¿Ya no se muestra contenido histórico porque fue capturado en blanco y negro, 4:3 o SD? Por supuesto que no. Preparar mis imágenes para el futuro es un argumento ridículo, especialmente considerando que el trabajo de la mayoría de las personas no es algo que deba preservarse y mostrarse dentro de 20 años. En mi opinión, no existe ninguna prueba de futuro. Una vez más, no hay nada de malo en querer capturar algo con la mayor calidad posible, pero no utilices el argumento de prueba del futuro.

Las especificaciones sorprendentes y las exageraciones de marketing venden cámaras, y la FX6 ciertamente tiene mucho de eso en el papel, a pesar de que es solo una cámara 4K.

El FX6, al igual que el FX9, cuenta con un chipset de sensor de próxima generación que, según Sony, proporciona un AF muy mejorado con detección de rostros y Eye-AF. Esta es la misma tecnología que ha llegado desde las cámaras sin espejo de la serie Alpha de Sony.

El sistema AF híbrido rápido mejorado tiene velocidades de transición de AF y configuraciones de sensibilidad personalizables, y también combina AF de detección de fase con AF de contraste para ayudar con la precisión del enfoque. El sensor AF de detección de fases dedicado de 627 puntos cubre aproximadamente el 95% del ancho y el 94% de la altura del área de imagen. Sony afirma que esto proporciona un seguimiento AF consistentemente preciso y receptivo, incluso con sujetos que se mueven rápidamente, manteniendo una profundidad de campo reducida.

Hay velocidades de transición de AF de siete niveles, desde cambios rápidos entre sujetos lo más rápido posible hasta velocidades más lentas para transiciones más largas. Arriba puede ver un ejemplo rápido que muestra las velocidades más rápidas y más lentas.

La sensibilidad de cambio de sujeto del AF de cinco niveles varía desde bloqueado, ignorando otros sujetos en movimiento en el encuadre, hasta responsivo que cambia el enfoque de un sujeto a otro.

El AF funciona en todas las resoluciones y velocidades de cuadro, incluido UHD a 120p y HD hasta 240p. También se afirma que el sistema AF funciona muy bien en situaciones de poca luz. Sony realmente ha mejorado su tecnología AF en los últimos años y seguramente será un gran punto de venta para las personas que miran la FX6.

A modo de comparación, la Canon C70 cuenta con la EOS iTR AF X. iTR significa Seguimiento y Reconocimiento Inteligentes. Este es exactamente el mismo sistema que se encuentra en la Canon 1DX Mark III.

Al utilizar algoritmos de aprendizaje profundo, el sistema puede rastrear la cabeza de un sujeto con buena precisión, independientemente de si está sintonizado o no con la cámara.

El C70 también tiene un indicador de distancia que funciona junto con lentes RF. La información de la lente se mostrará en la pantalla LCD como visualización numérica (distancia al sujeto) y como visualización de barras.

Hay varios modos de AF, incluido el AF fotograma a foto rápido y el AF continuo, disponibles dentro del 80% del encuadre, tanto horizontal como verticalmente con selección y control en la pantalla táctil. El seguimiento AF también puede seguir automáticamente un objeto seleccionado incluso mientras se mueve.

Dos modos de detección de rostros (Prioridad de rostro y Solo rostro) pueden detectar y rastrear automáticamente un rostro seleccionado dentro del marco o priorizarlo sobre un punto de enfoque preseleccionado. El C70 no tiene capacidades de AF con detección de ojos.

Entonces, ¿cómo funciona realmente el AF en la FX6? Bueno, averigüémoslo.

La detección de rostros y ojos en la FX6 funciona muy bien y la mayoría de las veces hará un muy buen trabajo. No es una prueba completa, pero puedes usarla de manera confiable para entrevistas cerradas o para rastrear personas si no hay mucho más sucediendo en el marco. Lo único que notarás es que no detectará la parte posterior de la cabeza de alguien si se aleja de la cámara o si lo sigues desde atrás. Filmé esta prueba a contraluz para desafiar el sistema AF. No tiene sentido realizar una prueba de AF como esta en interiores con buenas condiciones de iluminación porque no desafiará al sistema.

Durante la operación AF con detección de rostro/ojos, solo puede registrar un rostro. Cuando se registra un rostro, el marco de detección de rostro/ojo cambia a un marco doble (marco de rostro registrado).

Como comparación anterior, puede ver cómo se comparan la FX6 y la Canon C70. El C70 no tiene detección de ojos como el Sony FX6. Sin embargo, el C70 puede rastrear la parte posterior de la cabeza de los sujetos, algo que el FX6 no puede hacer. En mis pruebas, descubrí que ambas cámaras funcionaron bien y no había una gran diferencia entre las dos. Sin embargo, descubrí que el sistema Sony tendía a captar rostros más rápido que el Canon.

La capacidad del AF para seguir funcionando con niveles de luz muy bajos es muy impresionante. Arriba puedes ver una prueba en la que detengo la lente para reducir los niveles de luz y ver dónde el AF se vuelve inutilizable. Como puede ver en la prueba, todavía pude usar el AF incluso cuando el nivel de IRE bajó a alrededor de 10.

Si configura la Sensibilidad de cambio de sujeto AF en 1 (Bloqueado), puede hacer que los objetos pasen a través del marco y el AF no se desviará. Si bien no es perfecto, funciona muy bien. Si algo permanece frente al sujeto durante unos 4 segundos, el sistema AF finalmente se fijará en ese nuevo objeto.

Arriba puedes ver cómo funciona la pantalla táctil AF en la FX6.

Una diferencia clave entre la Sony FX6 y la Canon C70 cuando se trata de AF es que Canon tiene un modo de seguimiento de objetos donde puedes bloquear el enfoque en cualquier objeto y luego mover la cámara y permanecerá fija en ese objeto. Con el FX6 sólo rastreará a una persona.

Sin duda, Sony AF ha recorrido un largo camino en un período de tiempo relativamente corto. Canon solía tener una gran ventaja en lo que respecta al AF, pero ya no.

AF es excelente para algunas aplicaciones, pero por su propia naturaleza, no funciona bien para todas. Saber cuándo usarlo y cuándo no usarlo es clave.

Si bien no me importa el AF, mi mayor problema es que si intentas usarlo para hacer enfoques con muchos lentes con montura E, terminas teniendo una respiración bastante horrible. Por ejemplo, el Sony 35mm F1.4 tiene una respiración de enfoque horrenda. AF tampoco puede predecir la intención artística y es por eso que personalmente sólo elijo usarlo en situaciones controladas donde sé exactamente cómo se comportará.

Tanto la a7S III como la FX3 cuentan con un sistema mejorado de estabilización de imagen SteadyShot de 5 ejes y 5,5 pasos, que compensa cinco tipos diferentes de vibración de la cámara. El FX6 no cuenta con ningún tipo de IBIS; en cambio, es necesario utilizar postestabilización para mejorar la vibración.

Según Sony, al grabar información de estabilización de imagen y usarla en la opción Catalyst Browse/Prepare, los creadores de contenido pueden capturar imágenes increíblemente estables incluso en el modo portátil. Sony también está trabajando para alentar a otras herramientas de edición no lineal de terceros a adoptar esta funcionalidad.

La información avanzada de estabilización de imagen significa que el metraje portátil se puede transformar con el software Sony Catalyst Browse/Catalyst Prepare en posproducción para que luzca más fluido. A diferencia de la estabilización de la cámara o de la lente, los metadatos generados por el giroscopio incorporado de la FX6 le permiten elegir creativamente el equilibrio entre el nivel de compensación de vibración y la resolución. Esta característica también es compatible con cualquier lente con montura E y permite un procesamiento mucho más rápido que los flujos de trabajo de estabilización NLE convencionales.

La Canon C70 utiliza una combinación IS que permite el control coordinado entre la montura RF, una lente RF y el IS electrónico. Si usa lentes EF a través de uno de los adaptadores, aún obtendrá IS óptico e IS electrónico en la cámara, pero se hacen por separado.

Con IS normal activado hay un recorte de 1,1x de la imagen, con IS mejorado seleccionado obtendrás un recorte ligeramente mayor.

Con la FX6 realmente no encontré que la falta de estabilización de imagen en el cuerpo fuera un gran problema. Como puedes simplemente colocar la FX6 contra tu cuerpo cuando disparas sin trípode, puedes crear una plataforma de disparo razonablemente estable. ¿Hubiera sido bueno si la FX6 tuviera estabilización de imagen integrada? Por supuesto, pero no es así. Así que sigamos adelante.

La cámara tiene una configuración de Zoom de imagen clara. Lo que esto le permite hacer es crear un pequeño acercamiento o alejamiento. Puede controlarlo usando el control de zoom que se encuentra en el asa superior o el control de zoom que se encuentra en el asa lateral. Como la FX6 no tiene la capacidad de grabar UHD o 4K DCI en su modo S35, el Clear Image Zoom puede resultar útil.

Arriba puede ver una demostración rápida de cómo se ve. No pude notar ninguna pérdida de nitidez al usar Clear Image Zoom en lugar de recortar la imagen 4K DCI. En todo caso, el Clear Image Zoom en realidad parecía un poco más nítido que recortar la imagen 4K DCI.

También puede utilizar el control de zoom para controlar los lentes con zoom motorizado.

Lo que debe tener en cuenta es que se pierde cierta funcionalidad cuando se activa Clear Zoom. Arriba puedes ver que la detección de rostro/ojos se desactiva tan pronto como uso Clear Image Zoom.

A continuación puedes ver una lista de lo que no está disponible cuando lo estás usando:

El FX6 no se aleja mucho del factor de forma del FS5 y FS5 II. Se ve muy similar en muchos aspectos, sin embargo, notarás que ya no hay un EVF en la parte posterior. Según Sony, no muchos usuarios utilizaban activamente el EVF trasero, por lo que decidieron deshacerse de él.

Me gusta usar un EVF, pero a menudo esos EVF montados en la parte trasera simplemente no son prácticos para muchas situaciones de disparo.

El único control de la cámara viene en forma de pantalla táctil LCD de 3,5 ″ 1280×720. Si bien esto está bien, no es genial. No es demasiado brillante ni demasiado grande. Personalmente, no me gustaría depender únicamente de esto para componer, enfocar o juzgar la exposición crítica.

La pantalla LCD que viene con la FX6 es exactamente la misma LCD que viene con la FX9. Esta pantalla LCD se puede mover y colocar en una variedad de lugares de la cámara. Cualquier lupa de terceros que funcione con la FX9, o la lupa real para la FX9, funcionará con la FX6.

El asa superior, el soporte del micrófono y el agarre inteligente son muy similares a los que se utilizan en la FS5. Todos los componentes han sido diseñados para ser modulares, de modo que pueda desmontar la cámara para determinadas aplicaciones.

Esta filosofía de diseño modular es hacia la que tienden casi todas las empresas de cámaras en este momento.

Entonces, ¿cómo se compara el factor de forma con el de la Canon C70?

Bueno, arriba puedes ver la diferencia cuando nos fijamos únicamente en los cuerpos de las cámaras. El C70 es más ancho y un poco más alto, pero el FX6 es más profundo.

Una vez que construyes el FX6, comienza a parecer considerablemente más grande que el C70.

Lo que hay que tener en cuenta es que Canon no es tan modular como la FX6. La C70 consta del cuerpo de la cámara y un asa superior extraíble. Por otro lado, la FX6 consta de cámara, asa superior extraíble, pantalla LCD extraíble y empuñadura lateral extraíble.

Si nos fijamos en las asas superiores extraíbles veremos bastantes diferencias entre ambas cámaras. El mango del FX6 es considerablemente más grande que el que viene con el C70. Aquí es donde encontrará las entradas XLR integradas, varios controles y el accesorio de roseta para colocar la pantalla LCD extraíble.

También notará que el mango FX6 tiene bastantes roscas roscadas de 1/4-20 ″, mientras que el mango del C70 no tiene ninguna. No estoy seguro de qué estaba pensando Canon al no incluir ningún punto de montaje.

El asa superior de la FX6 se fija mediante dos tornillos a la parte superior de la cámara. El C70 solo usa una punta de tornillo.

Como puede ver, las entradas XLR están ubicadas en el asa extraíble del FX6. El mayor problema con esto es que Sony no pudo colocar un conector para micrófono de 3,5 mm en el cuerpo de la cámara, por lo que debes usar el asa superior para grabar cualquier tipo de buen audio. En mi opinión, este es un gran error de diseño. Tienes una cámara pequeña que ya no lo es si necesitas grabar un buen audio porque tienes que usar el asa superior grande. Sí, hay un pequeño micrófono interno en el cuerpo que puedes activar si quitas el asa superior, pero no es mejor que un micrófono scratch y realmente no puedes usarlo para ningún otro propósito que no sea ese.

El FX6 tiene una manija de control lateral desmontable que puede colocar en varios lugares.

La Canon C70 tiene una manija de control lateral incorporada que no puede mover.

En cuanto a opciones de montaje, el FX6 tiene una clara ventaja. Cuenta con muchos puntos de montaje en el cuerpo y mejores opciones de montaje debajo de la cámara. Es realmente extraño que Canon solo coloque un punto de montaje mirando hacia adelante en la parte inferior de la cámara. Esto significa que no puedes fijarlo con dos tornillos a una placa de trípode.

El C70 no tiene ningún punto de montaje en el cuerpo, aparte de una única zapata fría.

El FX6 pesa 890 g/31,39 oz (solo el cuerpo), lo que lo hace sólo 60 g más pesado que el FS5 M2. Tiene 153 mm (6,02 ″) de largo y 116 mm (4,56 ″) de alto. De hecho, el FX6 (solo cuerpo) pesa solo 276 g más que el a7S III (solo cuerpo). Si

Si lo comparamos con el FX3, que pesa aprox. 640 g / 1 lb 6,6 oz (solo el cuerpo), en realidad no hay una gran diferencia.

Si la comparamos con la Canon C70, la C70 pesa 1.170 g / 41,27 oz. El C70 tiene unas dimensiones físicas de 6,3 x 5,1 x 4,6″ / 160 x 130 x 116 mm. Lo que hay que tener en cuenta es que el C70 ya tiene todo conectado, excepto el asa superior. Una vez que tuvo el asa superior, la pantalla LCD y el agarre lateral, la ventaja de peso del FX6 desapareció.

A continuación puede ver la comparación de peso entre FX6, Canon C70, RED Komodo, Kinefinity MAVO 6K S35, Z CAM E2-S6 Super 35, Panasonic EVA1 y BMPCC 6K Pro.

Como puede ver, el FX6 es más liviano que todas estas otras opciones disponibles, pero no mucho. Esto es simplemente para mostrarle que la mayoría de estas cámaras tienen un peso similar. Sin embargo, es difícil juzgar el peso real de estas cámaras ya que nadie va a utilizar una sin pantalla, batería, lente, etc.

La FX6 tiene un enorme sistema de refrigeración que ocupa mucho espacio dentro de la cámara. La entrada y salida de aire están en el lado de la cámara donde no está el operador. Sony afirma que la cámara no se sobrecalentará en ninguna situación de grabación.

La estructura interna de la FX6 está hecha de aleación de magnesio y la cámara también cuenta con sellado contra el polvo y la humedad.

Si bien la estructura interna es sin duda muy sólida, la carcasa exterior parece bastante barata. Puede que no tenga nada de malo en cuanto a fuerza, pero simplemente no se siente así. Nuevamente, esta es solo mi opinión personal.

En realidad, el FX6 se fabrica en China y no en Japón. En general, la calidad de construcción no es mala, pero algunos de los botones podrían ser más táctiles.

El soporte del monitor es probablemente el eslabón más débil de la cámara. Se siente muy pegajoso y no muy bien hecho.

Tan pronto como conecta la lupa opcional a la pantalla LCD, simplemente quiere moverse por sí sola porque el soporte de la LCD es muy débil. No importa qué tan fuerte lo cierres, todavía quiere moverse.

La calidad de construcción de la Canon C70 es bastante comparable a la de la FX6; sin embargo, los botones se sienten más táctiles y la atención general al detalle parece un poco mejor.

Si nos fijamos en elementos como la puerta del panel de audio y la puerta de la tarjeta multimedia, son un poco endebles, especialmente en comparación con el C70. Eso no quiere decir que puedan romperse, es simplemente una observación.

Pequeños detalles como las cubiertas de plástico en las entradas y salidas son mejores en la canon C70 que en la FX6. En la FX6 realmente necesitas eliminarlos por completo porque terminan estorbando.

Estos pueden ser detalles muy pequeños, pero cuando realmente piensas en comprar una cámara, es importante prestar atención a cada pequeño detalle. La usabilidad es mucho más importante que las especificaciones de la cámara.

Al igual que la FX6, la Canon C70 también utiliza un ventilador y un sistema de refrigeración. El C70 tiene sus sistemas eléctricos y de ventilación separados para proteger el sensor del agua, arena, polvo, etc.

No es de extrañar que el FX6 no tenga la misma montura E de bloqueo que el FS7 M2 y el FX9. Cuenta con una montura E normal. Esta montura es totalmente compatible con lentes con montura E y admite todas las conexiones electrónicas.

No tener una montura tipo E con bloqueo significa que realmente necesita usar un soporte para lentes para ciertos lentes más grandes. Con una montura de bloqueo, reduce el juego de la lente y le permite utilizar la mayoría de las lentes de 35 mm, incluidas PL, EF, Leica y Nikon, mediante adaptadores opcionales. Esa montura E más fuerte también es útil para usar zooms de cine más largos sin tener que agregar soporte de lentes adicional.

La Canon C70 utiliza la montura RF. Al igual que la montura E, esto le permite usar casi cualquier lente simplemente agregando un adaptador.

Con el C70 también puedes utilizar el acelerador de velocidad EF-EOS R 0.71x opcional. Esto le permite aprovechar al máximo los objetivos de fotograma completo Canon EF. El acelerador de velocidad EF-RF crea una conversión óptica de ancho de 0,71x. Es totalmente compatible con CMOS AF y corrección óptica con lentes Canon EF. También pasará y mostrará el número f, la distancia focal y los metadatos de la lente.

Como cualquier acelerador de velocidad normal, también obtendrás una parada de luz. Entonces, si, por ejemplo, colocas una lente F4 en el adaptador, tu lente recibirá la misma cantidad de luz que si fuera una lente F2.8.

El adaptador se monta como cualquier otro adaptador; sin embargo, si utiliza objetivos más pesados, también se puede fijar mediante cuatro tornillos al cuerpo del C70. Si va a cambiar entre lentes RF y EF con frecuencia, probablemente no desee atornillar la montura EF-EOS R 0.71x.

Actualmente hay un problema con el adaptador. A partir de este momento, sólo se pueden utilizar los siguientes objetivos Canon EF:

Dicho esto, esta es sólo la lista oficial de Canon. Puede utilizar básicamente cualquier objetivo EF con capacidad de fotograma completo con este adaptador.

Si bien el control y la ubicación de los botones del FX6 se parecen mucho a los de su hermano mayor, el FX9, si miras de cerca hay bastantes diferencias.

A diferencia del FX9 que tiene controles para cuatro canales de audio, el FX6 sólo tiene controles físicos para dos canales de audio. También notarás que no hay interruptores físicos en el FX6 para cambiar entre fuentes de audio internas, externas y MI Shoe. Tienes que hacer esto en el menú del FX6.

El C70 tiene muchos botones y, aunque la mayoría de ellos están convenientemente ubicados, los controles de audio están ubicados detrás de la pantalla LCD. Para acceder a ellos es necesario tener la pantalla LCD desplegada.

Los menús deben ser intuitivos, bien pensados ​​y fáciles de usar. La mayoría de los fabricantes japoneses no se han dado cuenta de este concepto. Continúan fabricando cámaras con menús complejos y parámetros de nombres que no siempre tienen sentido.

A todo el mundo le encanta un menú Sony, pero nadie lo ha dicho nunca. Sony no tiene exactamente una reputación estelar por crear menús simplificados y fáciles de usar. Entonces, ¿cómo le va al FX6?

Bueno, póngalo de esta manera. Podrían ser mucho mejores. Intuitivo no es una palabra que asociaría con los menús de Sony. A Sony le encanta tener demasiadas páginas de menús y muchas veces colocan configuraciones para ciertas funciones en lugares extraños que dificultan al usuario realizar cambios.

Tengo una Sony F3 que ahora tiene 10 años y, para ser honesto, los menús no se ven muy diferentes a los de la FX6.

En el FX6 hay 9 páginas de elementos de menú. ¡Arriba puede ver un resumen de los menús si tiene algún interés!

Me llevó mucho tiempo descubrir cómo configurar la cámara para emitir una señal RAW. Al final tuve que consultar el manual para saber cómo hacerlo.

A modo de comparación, la Canon C70 tiene 10 páginas de menús. Personalmente, encontré que los menús de la Canon C70 eran incluso peores para navegar que los de Sony. El joystick del C70 que puede utilizar para alternar entre las páginas del menú a menudo se atasca o no responde.

En el C70, al igual que en el FX6, hay elementos del menú que son muy difíciles de localizar porque se encuentran en secciones extrañas. Solo para intentar descubrir cómo activar la detección de rostros en el C70 fue necesario hacer una búsqueda en Google.

Los menús deben ser intuitivos y fáciles de usar. En mi opinión personal, ninguna cámara consigue esto.

Ahora, ambas cámaras tienen la capacidad de utilizar menús más simplificados, lo que nos lleva a la siguiente sección.

Al igual que el FX9, el FX6 tiene la misma operación de pantalla táctil disponible desde su pantalla LCD. Esto le permite acceder a las funciones del menú y realizar cambios en ciertos parámetros de la cámara.

También le permite utilizar AF táctil directamente en la pantalla. Ahora bien, esto es un poco confuso de entender al principio cuando se utiliza el FX6. No puedes simplemente tocar la pantalla para enfocar. Necesita configurar un botón asignable paraConfiguración de enfoque y luego el cuadro de enfoque se vuelve amarillo. Cuando es amarillo, puedes mover el punto de enfoque a través de la pantalla táctil.

Esto realmente se ha hecho un poco más complicado de lo necesario. Mira, lo entiendo, Sony no quería que la gente tocara accidentalmente la pantalla y cambiara el enfoque, pero como no hay ningún otro tipo de funcionalidad de pantalla táctil excepto al ingresar a los menús rápidos, esto no parece hacer mucho. de sentido. Deberían haber puesto una función de pantalla táctil directamente en la pantalla para poder encenderla o apagarla.

Uno de mis mayores odios hacia las cámaras Sony es que parecen tener una manera de hacer algunas cosas más complicadas de lo necesario. Si bien todo esto puede estar bien si está familiarizado con sus cámaras, si está comprando una cámara por primera vez o alquilando una cámara, estas pequeñas peculiaridades pueden resultar muy frustrantes cuando está aprendiendo a usarla y configurarla. .

Arriba puede ver un recorrido por los MENÚS rápidos a los que puede acceder en la pantalla táctil.

Elementos que se pueden cambiar en elEstado principalventana son:

Desafortunadamente, no puedes cambiar el balance de blancos, ISO/Ganancia, ND, obturador o iris usando la pantalla táctil mientras estás en la pantalla.Estado principal menú. Los únicos elementos que puedes cambiar tienen un cuadro blanco más grueso alrededor.

Sobre elEstado de la cámaraventana, puedes cambiar:

Sobre elEstado del proyectopantalla que puedes ajustar:

Sobre elEstado de audiopantalla, puede ajustar:

Sobre elEstado de monitoreopantalla que puedes ajustar:

Arriba también puede ver qué información está disponible usando los menús rápidos.

El único problema con el menú táctil es que no puedes acceder a él desde la pantalla principal. Aún debe salir de la pantalla principal para realizar cambios utilizando estos menús.

Si bien es bueno ver este intento de simplificar la forma en que accede a las funciones clave del menú, aún podría ser mucho mejor.

También existe otra forma de realizar cambios en la que puede desplazarse por ciertos parámetros que se muestran en la pantalla LCD. Puede acceder a esta función presionando prolongadamente el botón multifunción o colocando la función en un botón asignable. Esto le permite cambiar elementos como ISO, WB, modos de enfoque, etc. Esta es una forma mucho mejor de realizar cambios que intentar utilizar los menús rápidos.

Con la Canon C70, tiene la posibilidad de acceder y cambiar parámetros clave del funcionamiento de la cámara directamente en la pantalla LCD sin tener que acceder a ningún menú. Esto hace que sea muy rápido realizar cambios. Prefiero la implementación de pantalla táctil de Canon por esta misma razón.

La FX6 puede grabar internamente en resoluciones de hasta 4K DCI. Dado el pequeño número de megapíxeles, esta cámara sólo será capaz de grabar en resoluciones de 4K. Esto es algo que debes tener en cuenta a largo plazo, aunque personalmente creo que 4K funcionará bien durante muchos años.

La FX6 puede capturar 4K DCI hasta 59,94P en XAVC Intra 4:2:2 de 10 bits (Clase 300). En UHD puede capturar hasta 120P también en 4:2:2 XAVC Intra de 10 bits (Clase 300). Sony no indica específicamente cuál es la tasa de bits al grabar UHD a 100 o 120P. Una cosa que debes tener en cuenta es que la cámara no puede disparar en 4K DCI en velocidades de fotogramas superiores a 59,94p.

También hay opciones de grabación XAVC Long GOP si desea minimizar el espacio en la tarjeta.

*S&Q de 1 a 60 fps está disponible en estos modos; sin embargo, no está disponible si está emitiendo RAW a través de SDI.

**S&Q 1-60 fps y 100/120 fps están disponibles en estos modos; sin embargo, 100/120 fps no está disponible cuando se emite RAW a través de SDI.

También es importante tener en cuenta que hay un ligero recorte del 10% en la imagen cuando grabas UHD 100/120 fps.

*S&Q 1-60 fps y 100/120/200/240 fps están disponibles en estos modos.

Tenga en cuenta que 100/120/200/240 fps solo están disponibles en el modo de disparo de fotograma completo. No funcionan en el modo S35.

*S&Q 1-60 fps y 100/120 fps disponibles en estos modos.

*S&Q 1-60 fps y 100/120/200/240 fps están disponibles en estos modos.

Tenga en cuenta que 100/120/200/240 fps solo están disponibles en el modo de disparo de fotograma completo. No funcionan en el modo S35.

Arriba puedes ver lo que puedes hacer si estás disparando en S&Q. La función de enfoque automático, la función de iris automático y la función de obturador automático están desactivadas en el modo de cámara lenta y rápida. Sin embargo, se puede utilizar la función de enfoque automático si la velocidad de fotogramas se establece en lo siguiente:

Frecuencia del sistema Velocidad de fotogramas59,94/29,97/23,98 30, 60, 120, 240 50/25 25, 50, 100, 200

Sobre el papel, el FX6 ofrece velocidades de cuadro más altas en UHD que el FX9, más caro. La única forma de obtener UHD 120P del FX9 es mediante el costoso y engorroso kit de extensión XDCA-FX9 y grabarlo externamente en un producto Atomos.

Se pueden grabar tanto vídeo como audio proxy:

Se puede utilizar un perfil de imagen HDR HLG (Hybrid Log-Gamma), completo con el espacio de color BT.2020 de amplia gama, para la reproducción HDR directa (HLG) en televisores compatibles.

A modo de comparación, la Canon C70 es capaz de grabar en resoluciones de hasta 4K DCI (4096 x 2160) y en velocidades de cuadro de hasta 120p. En 2K o HD puedes grabar hasta 180p. A diferencia del FX&, el C70 puede grabar 120p en 4K DCI.

El C70 puede grabar 4K DCI o UHD en 4:2:2 de 10 bits hasta 30p en XF-AVC H.264 Intra y 4K DCI o UHD en 4:2:2 de 10 bits en XF-AVC H.264 Partido Republicano largo.

También es capaz de grabar 4K DCI o UHD hasta 120p en 4:2:2 XF-AVC HFR (Special Rec) H.264 Long GOP de 10 bits.

En 2K o HD puedes grabar hasta 180p en formato 4:2:2 XF-AVC HFR (Special Rec) H.264 Long GOP de 10 bits. Tenga en cuenta que la cámara puede disparar en modo S35 en 4K DCI, UHD, 2K y HD.

Como mencioné anteriormente, también hay un modo recortado de Super 16 mm en el que puedes disparar. Esto da como resultado un recorte de 1,92x cuando se dispara en 2K, o 3,07x cuando se dispara en HD.

Lo que es interesante ver es que Canon ha habilitado la grabación de audio simultánea cuando se graban altas velocidades de fotogramas. El audio se graba en un archivo separado del video. El formato de archivo en el que graba es BWF (extensión .WAV). Esta es una gran característica y algo que no debe pasarse por alto.

En lo que respecta a las opciones de códec, puede elegir entre XF-AVC Long GOP, XF-AVC Intra, MP4 H.265 Long GOP o MP4 H.264 Long GOP.

Entonces, ¿cuál es la diferencia entre los códecs intra y largos del GOP? ¡Me alegra que hayas preguntado! Un códec basado en Intra comprime las imágenes cuadro por cuadro. Esto significa que cada cuadro se decodifica y codifica por separado. Long GOP es un códec basado en intercuadros que, como su nombre indica, detecta las diferencias en los fotogramas haciendo referencia a los fotogramas anteriores y posteriores. No guarda la información completa de cada cuadro como un códec Intra, sino que literalmente simplemente guarda las diferencias que ve entre los cuadros cambiantes. En términos sencillos, se trata básicamente de hacer predicciones basadas en cambios de fotogramas y no decodificar y luego codificar cada fotograma. Se utilizan códecs GOP largos porque no ocupan mucho espacio en la tarjeta y permiten grabar durante largos períodos de tiempo.

Debido a problemas de patentes que prohíben la grabación RAW comprimida interna, la FX6 solo será capaz de grabar RAW externamente. Pero a diferencia del FX9, no es necesario utilizar el gran y costoso kit de extensión XDCA-FX9 para hacer esto. Con el FX6, todo lo que necesitas hacer es conectar un cable SDI a un Atomos Shogun 7 o un Atomos Ninja V con el módulo AtomX SDI y la licencia SDI RAW y luego podrás grabar Apple ProRes RAW de 12 bits.

Todavía no puedo comprender por qué Sony requiere que los usuarios de FX9 usen el kit de extensión XDCA-FX9 ($2,495 USD) para generar formato RAW de 16 bits para poder capturarlo en una grabadora externa compatible.

Con la FX6 puedes emitir exactamente la misma señal RAW lineal de 16 bits desde la cámara y luego grabarla exactamente en el mismo archivo ProRes RAW de 12 bits sin necesidad de desembolsar $2,500 USD para hacerlo.

Es genial que ahora puedas usar el módulo Ninja V y AtomX SDI, mucho más pequeño, para grabar RAW desde la FX6. Este es un tamaño mucho mejor para la cámara que intentar usar una Shogun 7.

A modo de comparación, la Canon C70 no tiene la capacidad de grabar RAW ni interna ni externamente.

A diferencia del FX9, que utiliza dos ranuras multimedia XQD que admiten grabación simultánea o por retransmisión, el FX6 utiliza nuevas tarjetas CFexpress tipo A. Esto no significa que tenga que usar las nuevas tarjetas, la cámara también es compatible con tarjetas SD UHS-II; sin embargo, necesita las tarjetas CFexpress tipo A más rápidas si desea grabar velocidades de fotogramas superiores a 100P.

La FX6 es sólo la tercera cámara disponible comercialmente que conozco que puede utilizar tarjetas CFexpress tipo A. Las otras dos cámaras son la a7S III y la FX3.

CFexpress se anunció a principios de 2019, pero hasta ahora solo hemos visto que se utilizan tarjetas CFexpress Tipo B. En realidad, existen tres estándares diferentes de tarjetas CFexpress. La tarjeta Tipo A es la más lenta de los tres estándares. Pero dicho esto, todavía es capaz de alcanzar velocidades teóricas de hasta 1000 MB/s.

El mayor problema de las tarjetas CFexpress Tipo A es que son caras y actualmente nadie fabrica una con una capacidad superior a 160 GB.

Una sola tarjeta Sony CFexpress Tipo A de 160 GB cuesta $ 398,00 USD.

El lector de tarjetas de memoria Sony MRW-G2 CFexpress tipo A/SD cuesta $118 USD adicionales.

Arriba puede ver qué tarjetas se necesitan para disparar en distintas resoluciones y velocidades de fotogramas.

A modo de comparación, la Canon C70 utiliza tarjetas SD UHS II. Es necesario utilizar las tarjetas V90, más caras, para grabar material HFR, como 4K 120p. Las tarjetas V90 siguen siendo mucho más asequibles que las tarjetas CFexpress Tipo A. Una tarjeta V90 de 128 GB se vende por alrededor de $160 USD, eso es alrededor de $240 USD más barata que una tarjeta CFexpress Tipo A de 128 GB. Las tarjetas V90 también están disponibles en tamaños de hasta 256 GB.

Lo interesante es que Canon permite al usuario grabar diferentes resoluciones al mismo tiempo. Por ejemplo, podrías grabar 4K DCI en una tarjeta y 2K en la otra al mismo tiempo. También puedes grabar progresivo y entrelazado al mismo tiempo. Entonces podrías grabar UHD 50P en una tarjeta y HD 50i en la otra. Si deseas grabar diferentes códecs al mismo tiempo, también puedes hacerlo. Por ejemplo, podría grabar XF-AVC ALL-I en una tarjeta y XF-AVC Long GOP en la otra.

Al igual que el FS5, FS5 Mark II, FS7 M2 y FX9, el FX6 utiliza un sistema ND variable electrónico que proporciona un filtro claro y 3 ajustes preestablecidos definibles por el usuario. El ND variable se puede ajustar para proporcionar entre 2 y 7 paradas de ND.

También hay un botón automático ND como en el FX9. ND automático le permite mantener el ISO, la velocidad de obturación y el diafragma bloqueados y luego el ND electrónico realizará ajustes automáticamente para mantener la exposición correcta. Con este sistema, también puedes hacer cosas como ajustar la profundidad de campo en tiempo real, ya que el ND variable compensará automáticamente cuando realices cambios en el f-stop.

Una cosa que encontré con la variable ND electrónica es que si la tienes activada y usas la rueda de desplazamiento variable ND en el cuerpo de la cámara para ajustar el ND, si desplazas la rueda demasiado, en realidad apaga la variable ND. y verá que el filtro de borrado vuelve a aparecer. Aparece una especie de advertencia que aparece en la pantalla que dice ND: Variable 1/4. Si todavía estás girando la rueda ND, rápidamente pasará a no ND. Esto es algo que sólo debes tener en cuenta, especialmente si estás grabando y realizando ajustes en el ND al mismo tiempo.

El sistema ND variable electrónico de las cámaras Sony es realmente impresionante. Es simple y fácil de usar y una de las características más destacadas del FX6.

A modo de comparación, la Canon C70 presenta un sistema ND tradicional que ofrece hasta 10 paradas en su modo ampliado.

Puede activar el ND a través de la pantalla táctil o mediante los botones ND en el costado de la cámara.

El consumo de energía del FX6 es aprox. 18,0 W (durante la grabación XAVC-I QFHD 59,94p, lente SEL24105G, visor activado (sin utilizar un dispositivo externo).

La batería incluida tarda unos 120 minutos en recargarse.

Al igual que en la FX9, puedes cargar LUTS de usuario y archivos de escena. Se puede utilizar un archivo CUBE (*.cube) para una LUT 3D de 17 o 33 puntos creada con RAW Viewer o DaVinci Resolve.

En la Canon C70, no puedes cargar ninguna LUT. Hay un "Archivo de apariencia" para crear perfiles de imagen personalizados. Esto le permite importar un LUT 3D en formato .Cube a la cámara y aplicar el LUT 3D capturado para grabar. Esto hace posible grabar con el aspecto deseado incluso en flujos de trabajo que no realizan gradación de color.

Al igual que el FX9, el FX6 no es capaz de grabar en ningún modo anamórfico. Eso está reservado para VENECIA.

Con la Canon C70, tienes la posibilidad de ver imágenes anamórficas sin comprimir, pero no hay modos anamórficos en la cámara. También puede generar una imagen sin comprimir a través de HDMI.

Nuevamente, ¿hubiera sido bueno tener algún tipo de modo de disparo anamórfico (aunque a menor resolución) en la FX6? Claro, pero no es así. Entonces, sigamos adelante.

Es bueno que Sony le haya dado al FX6 capacidad de entrada/salida de código de tiempo a través de un conector BNC dedicado. Esto es algo que poco a poco estamos empezando a ver aparecer en cámaras de cine digitales de menor precio. Esto es un gran problema si estás utilizando cámaras en situaciones de múltiples cámaras y necesitas sincronizar todo. También es crucial cuando se trabaja con un grabador de sonido si está grabando sonido por separado.

Junto con el código de tiempo, también obtienes una salida SDI 12G/6G/3G y una salida HDMI de tamaño completo. Lo bueno del FX6 es que puedes utilizar ambas salidas al mismo tiempo.

Todas estas características, al menos en mi opinión, hacen del FX6 una solución viable para el uso en producciones adecuadas donde estos son requisitos básicos.

A modo de comparación, la Canon C70 sólo tiene un puerto HDMI de tamaño completo, sin embargo, tiene una entrada de código de tiempo BNC.

El único problema es que el puerto Timecode In está ubicado en un lugar bastante inusual en la parte inferior de la empuñadura frontal, justo debajo de las ranuras para tarjetas multimedia.

La funcionalidad de audio es muy importante, especialmente con cámaras dirigidas a operadores solitarios. Aunque el FX6 sólo tiene dos diales de control de audio físicos en el cuerpo, aún es capaz de grabar hasta cuatro canales de audio. Las entradas XLR están ubicadas en el mango, por lo que si quitas el mango perderás esas entradas.

En mi opinión, no incluir una entrada estéreo de 3,5 mm en el cuerpo fue un gran descuido. Si va a insistir en la modularidad, entonces debería poder usar la cámara sin el asa superior y aún así poder ingresar una fuente de micrófono. Como mencioné anteriormente en la revisión, hay un micrófono interno en el cuerpo de la cámara, pero no se puede utilizar para nada más que un micrófono scratch.

Seguro que se podría argumentar que, debido a que tiene una entrada de código de tiempo, se puede grabar sonido externamente y luego sincronizarlo más tarde, pero muchas personas que hacen su propio sonido van a utilizar cámaras pequeñas de nivel medio como la FX6. .

Este es un problema importante si desea utilizar la cámara con un cardán y necesita quitar el asa superior. Como acabo de mencionar, considerando que se trata de una cámara dirigida a operadores solitarios, no tener entradas de audio XLR en el cuerpo parece ser un defecto de diseño importante. Dicho esto, simplemente no veo dónde Sony podría haber colocado dos entradas XLR de tamaño completo dado el diseño de la cámara.

Junto con las dos entradas XLR en el mango de la cámara, la cámara también tiene una zapata MI que le permite conectar el adaptador de audio XLR digital de doble canal XLR-K3M de Sony. De esta manera, también puede agregar dos entradas XLR adicionales a la cámara a medida que las señales de audio pasan a través de la zapata MI. El adaptador también le brinda controles adicionales para esos dos canales de audio.

Estas son las formas de obtener cuatro canales de audio:

La FX6 también cuenta con un micrófono estéreo integrado en el cuerpo de la cámara. Si ingresa al menú Quick Audio, puede controlar y ajustar los cuatro canales de audio.

Debes tener en cuenta que el FX6 no viene con un micrófono externo.

A modo de comparación, la Canon C70 tiene dos terminales Mini XLR que pueden proporcionar alimentación fantasma de +48 voltios para conectar micrófonos profesionales. Canon no incluye ningún cable Mini XLR con la cámara. También hay una entrada de micrófono de 3,5 mm que permite la conexión de una variedad de micrófonos diferentes.

Canon también ha incluido dos micrófonos scratch integrados en la cámara.

Puede grabar dos pistas desde los micrófonos internos incorporados y dos pistas a través de las entradas Mini XLR.

También puede utilizar la entrada de micrófono de 3,5 mm y los Mini XLR al mismo tiempo.

En la parte posterior de la cámara encontrará diales de control de audio. Estos le permiten cambiar de forma independiente los niveles de los canales 1 y 2, así como cambiar entre Mic/Mic +48/Line. Puede elegir configurar cualquiera de los canales en automático o manual.

Usabilidad. En mi opinión, esto es algo a lo que no prestan suficiente atención los tiradores. La usabilidad es el elemento número uno que busco al elegir una cámara. Todas las cámaras de cine digital que se lanzan hoy en día tienen buenas opciones de grabación, buenos sensores, una cantidad similar de rango dinámico y, en muchos casos, conjuntos de funciones similares.

Discutir sobre las cifras de rango dinámico de cámaras que están tan cerca es un ejercicio inútil y inútil. Casi todas las cámaras que existen ahora pueden grabar 4:2:2 de 10 bits en un códec integrado decente. Atrás quedaron los días en los que había grandes diferencias entre los sensores y las capacidades de grabación de las cámaras.

La usabilidad es donde las cámaras aún difieren mucho. Ahora más que nunca, la usabilidad puede ser el factor determinante a la hora de decidir la compra de una cámara.

Ahora bien, la usabilidad significa cosas diferentes para diferentes personas. La usabilidad de la cámara XYZ podría funcionar muy bien para mí, pero no para ti. No hay manera de hacer una declaración general cuando se trata de usabilidad. Sólo usted sabrá qué cámara funciona mejor para usted en términos de usabilidad.

Voy a comparar la usabilidad de la FX6 con la usabilidad de la Canon C70. Ahora sólo puedo hacer esto desde un punto de vista personal. No puedo decirle cuál de estas cámaras tiene mejor usabilidad para sus necesidades particulares. Tenga esto en cuenta cuando lea esto.

La usabilidad de ambas cámaras también será diferente si las comparas según sean una cámara principal 'A' o una cámara 'B'.

Ahora bien, ambas cámaras tienen sus pros y sus contras de usabilidad. No voy a endulzar nada, pero nuevamente recuerden que esta es mi opinión personal sobre el uso de ambas cámaras. Es sólo una opinión, no dudes en estar de acuerdo o en desacuerdo.

Lo primero que compruebo con cualquier cámara es lo fácil que es realizar cambios de funcionamiento sin tener que entrar en menús complejos. Los menús de Sony, en su mayor parte, tienden a ser demasiado complicados y poco intuitivos de usar. Sony intentó aliviar el dolor de los usuarios agregando una serie de opciones de menú a las que denominan "Pantalla táctil rápida". El problema que encontré personalmente es que tienes que salir de la pantalla principal para acceder a estos menús. Luego tienes algunas opciones que puedes cambiar y otras que no. Desde mi perspectiva personal, ¿cuál es el punto de tener elementos en un menú rápido que no puedes cambiar?

El menú completo real es demasiado largo, confuso y no está bien pensado.

SOSTENER LA CÁMARA

Ahora, debido al diseño físico de la FX6, realmente necesitas sostener con una mano el agarre inteligente y la otra debajo de la cámara y hacia el frente si necesitas ajustar una lente.

Como la cámara tiene cierta profundidad, puedes colocar la parte posterior de la cámara contra tu pecho para crear un tercer punto de contacto. Tener la pantalla LCD hacia el frente de la cámara ayuda al hacer esto.

También puedes meter ambos codos hacia el pecho para obtener cuatro puntos de contacto. Esta es una mejor opción si deseas tener la cámara más alejada de tu cuerpo.

Con todas estas cámaras de tamaño más pequeño, si las sostienes con la mano y no eres alto, al final terminarás fotografiando todo desde una perspectiva más baja. Esto también es algo que debes tener en cuenta.

El único problema al operar una cámara como esta es que realmente necesitas utilizar el agarre inteligente. No sólo para acceder a algunas funciones, sino también para poder conservarlas correctamente.

Si utiliza la lupa opcional con la cámara, es mejor quitar la pantalla LCD del asa superior y colocarla en la parte posterior del cuerpo de la cámara. De esta manera, tomas la cámara con la mano y la acercas a tu ojo. También puedes meter los codos hacia los costados para crear una plataforma de tiro más estable.

El mayor problema con el uso de la lupa es que el soporte del monitor es tan débil que la lupa sigue cayendo. También descubrí que el ajuste de dioptrías no era suficiente para que funcionara con mis ojos. El otro problema es que, obviamente, no tienes forma de acceder a ninguna de las funciones de la pantalla táctil cuando tienes la lupa encendida.

La campana LCD también es bastante barata y el diseño no ha sido bien pensado.

Cuando cierras el capó para proteger la pantalla y luego intentas abrirlo nuevamente, el mecanismo de bloqueo que mantiene el capó en la pantalla está demasiado cerca del lugar donde abres el capó. La mitad de las veces que fui a abrir el capó terminé soltando el mecanismo de bloqueo.

Sí, hay muchos botones en el costado de la cámara, pero no puedes ver físicamente dónde están muchos de ellos cuando sostienes la FX6 con la mano.

La gracia salvadora es que al menos hay interruptores físicos para el WB y la configuración de ganancia. Esto los hace fáciles de acceder e identificar con solo tocarlos. La rueda de desplazamiento electrónica ND variable también es fácil de localizar.

El problema de tener la funcionalidad de pantalla táctil es que si retiras la mano inferior del soporte de la cámara para tocar la pantalla, la cámara querrá girar hacia la izquierda. Si estás grabando una toma, esto es algo que debes tener en cuenta.

Hacer cambios en la pantalla táctil es un poco difícil porque mencioné que la cámara quiere girar hacia la izquierda si solo la sostienes por la empuñadura. Incluso si intentas sostener la parte posterior de la pantalla LCD con algunos de tus dedos, el equilibrio simplemente no se siente bien. Esto se debe principalmente a que una de tus manos está al frente y más arriba, mientras que la otra está hacia atrás y más abajo. El soporte LCD también está bastante mal hecho y toda la pantalla tiende a moverse a menos que la tengas completamente bloqueada.

Hablando de la pantalla, quería ver qué tan brillante es. En el menú de la FX6, subí el brillo a +15 y luego tomé una tarjeta blanca y la expuse para que estuviera en 100 en una forma de onda. Luego reproduje ese archivo y medí el brillo de la pantalla usando un Sekonic C-800. Descubrí que el brillo de la pantalla era de 570 nits. Descubrí que la pantalla era razonablemente buena para usar incluso en condiciones soleadas y brillantes.

¿PUEDES USARLO EN GIMBAL COMPACTO?

Sí tu puedes. Al quitar el mango lateral y el mango superior y reposicionar la pantalla LCD, puede ejecutar el FX6 en un cardán compacto con bastante comodidad.

Al utilizar el sistema AF y una lente compatible, no necesita instalar monitores de enfoque ni otros elementos que harán que la configuración sea más pesada. Por supuesto que todavía puedes, pero es bueno que no tengas que hacerlo.

BALANCE DE BLANCOS

¿Qué tan fácil es hacer un balance de blancos? Esto es algo que solemos hacer muchas veces al día. Hacer una sesión de balance de blancos será rápido y fácil de hacer. También debería ser fiable.

En la FX6 es bueno tener interruptores físicos que te permiten cambiar entre tres configuraciones de WB. HayA/ByPREESTABLECIDO posiciones definidas. ConA/Bpuede almacenar la configuración de WB del usuario.

Cuando el interruptor WB está enAoBPuede realizar un balance de blancos manual simplemente presionando el botónAJUSTE WBbotón que se encuentra en la parte frontal de la cámara.

Ahora, parece que necesitas tener las marcas centrales blancas directamente dentro de lo que estés usando para equilibrar el blanco para que funcione correctamente. Arriba puedes ver una demostración rápida.

Si el interruptor está en laPREESTABLECIDOposición puede presionar elBALÓN BLANCO El botón que se encuentra justo encima de los interruptores de balance de blancos para convertir la temperatura de color Kelvin en naranja. Cuando sea naranja, puede usar el dial de menú para cambiar el valor de temperatura de color Kelvin.

En elPREESTABLECIDOposición, puede cambiar un valor preestablecido existente directamente. Para ello, mantenga presionado el botónBALÓN BLANCO botón de función. Esto abre una pequeña ventana en la parte inferior izquierda de la pantalla LCD donde puede alternar entre las siguientes opciones:

Modo personalizado: 3200K,  4300K,  5600K,  6300K

¿Quién fabrica la IE? 3200K,  4300K,  5500K

También puedes asignar elPREESTABLECIDOBlanco Seleccione un botón asignable para hacer exactamente lo mismo.

También hay unATW (Seguimiento automático de blancos) que puede seleccionar. Esto permitirá que la cámara ajuste continuamente el balance de blancos en condiciones de iluminación cambiantes. Debes tener en cuenta que esto no funciona si estás en elQUIÉNES SON ELLOSmodo de disparo.

Ahora, si desea realizar ajustes finitos al balance de blancos en la FX6, debe acceder a los menús principales. Aquí puedes ajustarTinte,Ganancia RyGanancia B . Esto es complicado y debería haber una manera de realizar estos ajustes sin necesidad de acceder a menús profundos.

Puede ver el valor de Tinte junto al balance de blancos en la página del Menú rápido, pero esto no significa mucho para nadie. Por qué Sony insiste en usarTinte,Ganancia R, yGanancia By no incluir el ajuste CC (+/- G/M) adecuado como la mayoría de las cámaras de cine digitales es un dolor de cabeza.

En general, realizar cambios en el balance de blancos en la FX6 es bastante sencillo y eficiente.

La cámara parece siempre pedirle que ejecute una APR cada vez que la enciende.

La función APR minimiza la aparición de píxeles del sensor brillantes u oscuros, así como el ruido del sensor, por lo que debes hacer esto con regularidad. Se supone que sólo aparece si la cámara no se ha encendido en unos días. Sony recomienda hacerlo cuando cambie de ubicación debido a cambios de iluminación y temperatura ambiente.

AUTO COMPLETO

Si desea dejar que la cámara haga todo el trabajo pesado por usted utilizando todas sus funciones automáticas, puede hacerlo. Si estás haciendo Run & Gun, puedes poner la cámara.ATW(Seguimiento automático blanco),ND AUTO,DE,yAUTO-EXPONERSE (activando el control de ganancia automático AGC). Luego configure la cámara enS-Cinetoney listo.

Básicamente, al hacer todo esto, estás creando un modo de apuntar y disparar. Sorprendentemente, esto hace un trabajo bastante bueno. Si trabaja en entornos muy retroiluminados o contrastados, tendrá dificultades porque tendrá que tomar decisiones basadas en algoritmos y no conoce mágicamente su intención creativa.

S&Q

Quería ver lo fácil que es cambiar la velocidad de fotogramas en la FX6. Configuré la cámara para grabar 4K DCI enXAVC-I con una velocidad de fotogramas del proyecto de 23,98P. Para cambiarlo rápidamente a 60 fps desde 23,98 fps todo lo que tuve que hacer fue asignarS&Q a un botón asignable y presiónelo. Mientras tenga elS&QPreestablecido a 60 fps, se puede hacer con solo presionar un botón.

Ahora, debes tener en cuenta que no puedes grabar a 120 fps en 4K DCI, solo puedes hacerlo en UHD y solo si así lo eliges.XAVC-L como su códec. También puedes grabar solo 4K DCI enXAVC-I . Si seleccionasXAVC-Lestá limitado a una resolución máxima de UHD.

Ahora, lo que me pareció extraño es que cuando seleccioné 100 fps con una configuración de proyecto base de 23.98P AF no estaba disponible. Recibí un mensaje en pantalla que decía 100 fps MF Only. Lo mismo sucede si elijo 50 fps o incluso 48 fps.

Solo puede elegir fps que sean múltiplos de la velocidad de fotogramas base de su proyecto y hacer que el AF funcione. Por ejemplo, si configuro mi proyecto base en 25P y selecciono 100 fps en elS&Q Tanto AF como enfoque manual están disponibles. Si elijo 120 fps, adivina qué, sin AF.

Arriba puedes ver qué tan rápido es cambiar de 23,98 fps a 120 fps, 100 fps o 60 fps si tienes laS&Q ajuste colocado en un botón asignable. Una vez que presiona el botón asignable, automáticamente irá a la última configuración de fps que haya configurado por última vez. Si presiona la rueda de desplazamiento de función frontal, los fps se volverán naranjas. Si luego presiona el centro del botón del joystick en el agarre inteligente, puede recorrer algunos fps predefinidos. También puede ver el recorte de la imagen que se produce al disparar a fps superiores a 60.

LUTS

Es bueno que en el FX6 puedas importar LUT de usuario. Esto es muy útil. Ahora, debes tener en cuenta que solo puedes activar LUT cuando estás en el modo CINE EI.

MODULARIDAD

Como ya mencioné, la FX6 presenta un diseño modular, pero en realidad, para muchas situaciones de disparo, necesitarás conectar todos los accesorios incluidos para que funcione. Espera, tal vez estés diciendo: ¿Por qué no puedo simplemente no usar el asa superior? Bueno, a menos que no necesites grabar audio en la cámara, esa no es una buena idea. Puede estar bien si estás ejecutando la cámara en un cardán y grabando sonido por separado, o grabando todo en cámara lenta sin audio, pero a menos que quieras hacerlo, no tienes otra opción que usar el mango.

Sí, puede reducir el tamaño de la cámara simplemente reposicionando la pantalla LCD en el cuerpo y sin usar el asa superior, pero en realidad me resultó más difícil acceder a la pantalla cuando sostenía la cámara con la mano de esta manera.

Las cámaras como la FX6 no están diseñadas para colocarse sobre el hombro y, al menos en mi opinión, es contradictorio hacer algo más grande sólo para poder hacer esto. Si desea montar esta cámara en el hombro, es mejor que compre una FX9.

IMÁGENES FUERA DE LA CAJA

Algunos usuarios de cámaras como la FX6 querrán cambiar el material rápidamente o no tener que disparar en formato Log o RAW. El FX6 también satisface esa necesidad. Muy simple, sí.

El perfil de imagen S-Cinetone es una muy buena opción si tienes que entregar material rápidamente, tienes que entregar material a un cliente que no está filmado en Log o si estás trabajando en entornos en vivo o en transmisión.

La fascinación por Log y RAW a veces resulta exagerada. A veces, una buena apariencia horneada es una mejor opción. Históricamente, las imágenes Sony Log nunca han sido tan fáciles de manejar y obtener excelentes resultados sin tener que dedicar un poco de tiempo a modificar la imagen.

Arriba puedes ver cómo se ve S-Cinetone si simplemente balanceas el blanco y expones correctamente.

Arriba puedes ver que la reproducción del color del S-Cinetone es muy neutra y precisa.

Si nos acercamos al chip blanco, podemos ver que no tiene matices de color.

He realizado exactamente las mismas pruebas con la Canon C70 y puedes verlas más adelante en esta revisión. Ambas cámaras usaban exactamente la misma lente para eliminar cualquier polarización óptica. Las pruebas se realizaron exactamente bajo las mismas condiciones de iluminación. Ninguna de las imágenes ha sido tocada o alterada de ninguna manera.

Si prefiere ver una comparación directa entre los perfiles de imagen S-Cinetone del FX6 y Wide DR BT.709 del C70, lo he puesto arriba.

Es muy difícil diferenciar ambas cámaras si utiliza estos perfiles de imagen. La diferencia más notable es que en el C70 con el perfil de imagen Wide DR BT.709, los verdes están más saturados. En Sony que usa S-Cinetone, los rojos están ligeramente más saturados.

AÑADIR UN MONITOR/GRABADORA

La idea detrás de comprar una cámara pequeña como la FX6 es mantenerla pequeña. Si tienes que empezar a agregarle muchas cosas, se vuelve problemático y contradictorio. Incluso añadir algo como el Ninja V lo hace mucho más pesado y desequilibrado si intentas colocarlo en la parte delantera del mango. Entonces, todo el peso está en la parte frontal de la cámara y continuamente luchas por mantenerla en posición vertical y nivelada.

Descubrí que tenía más sentido si necesitabas conectar un Ninja V (lo harás si quieres grabar RAW) en la parte posterior del mango. Esto ayuda con la distribución del peso. Aún así, terminas con una cámara baja que de repente es muy alta.

El factor de forma de la C70 se parece más a una DSLR de mayor tamaño que a una cámara de cine digital. La Sony FX6 tiene un factor de forma más parecido a una videocámara.

SOSTENER LA CÁMARA

La forma en que necesita operar el dispositivo portátil con el C70 es, en principio, similar a cómo necesita operar el FX6.

La cámara no es profunda como la FX6, pero sí amplia. Descubrí que la mejor manera de sostenerlo era usar una mano en la empuñadura y la otra debajo del lado izquierdo.

Como la cámara es amplia, puedes apoyar ambos codos contra tu cuerpo para crear cuatro puntos de contacto.

Ahora, debido a que la pantalla LCD está hacia atrás, es necesario mantener la cámara más alejada de su cuerpo para poder ver la pantalla.

Muchos de los botones físicos en el lado izquierdo de la cámara son difíciles de alcanzar y ver, especialmente los botones Peaking, Waveform, Display y Zebra.

El puerto HDMI también está en una mala posición si sostiene la cámara con la mano. Con un cable HDMI insertado, se ve obligado a colocar la mano más debajo del cuerpo de la cámara. Aún puedes acceder a los botones ND y WB con los cables mini XLR insertados.

Personalmente, encontré que la pantalla de la C70 era más fácil de acceder y tocar que la de la FX6 cuando sostenía la cámara con la mano. Aún puedes mantener la estabilidad mientras tocas la pantalla. Todavía podía meter los codos en el pecho y usar la mano izquierda para sostener la pantalla LCD mientras hacía cambios en la parte frontal de la pantalla. Esto funciona porque esencialmente ambas manos están a la misma altura en la cámara. En la Sony FX6, tienes que estirar la mano para acceder a la pantalla y eso desequilibra el equilibrio.

PANTALLA

Hablando de la pantalla, quería ver qué tan brillante es. En el menú del C70, subí el brillo a +50 y luego tomé una tarjeta blanca y la expuse para que estuviera en 100 en una forma de onda. Luego reproduje ese archivo y medí el brillo de la pantalla usando un Sekonic C-800. Descubrí que el brillo de la pantalla era de 296 nits. Ahora bien, aquí radica el problema. Subir el brillo de la pantalla LCD del C70 hace que todo parezca descolorido y en realidad no se pueda utilizar.

Bajar el brillo es una mala idea. Lo que hay que hacer es aumentar la luminancia. Sólo puede cambiar la luminancia de Normal a +1 o +2. En +2 la lectura que obtuve fue 299 nits. La pantalla del FX6 es casi el doble de brillante que la del C70. Personalmente creo que la pantalla del C70 no se puede utilizar en exteriores en condiciones soleadas y luminosas.

El otro problema con el C70 es que toda esta información cubre gran parte de la pantalla. Sí, puedes deshacerte de él, pero hubiera sido bueno haber visto una opción en la que pudieras mostrar la información en el exterior de la imagen.

HACER CAMBIOS RÁPIDOS

Tener la capacidad de acceder y cambiar rápidamente las funciones clave de la cámara directamente desde la pantalla táctil es realmente agradable. Poder cambiar el balance de blancos, ND, velocidad de obturación e ISO muy rápidamente marca una gran diferencia cuando necesitas operar rápidamente.

El sistema de menú principal es un poco desordenado y no es intuitivo ni fácil realizar cambios. El botón del joystick que utiliza para navegar por los menús a menudo se atasca o no responde.

Encuentro que algunos de los controles son un poco difíciles de alcanzar en la empuñadura lateral cuando lo estás usando.

¿PUEDES USARLO EN GIMBAL COMPACTO?

Al igual que el FX6, puedes utilizar el C70 en un cardán de tamaño compacto. Es una cámara más amplia que la FX6, por lo que debes tenerlo en cuenta.

Si utiliza el AF de Canon y una lente compatible, puede mantener el tamaño de su equipo al mínimo.

BALANCE DE BLANCOS

¿Qué tan fácil es hacer un balance de blancos? Esto es algo que solemos hacer muchas veces al día. Hacer una sesión de balance de blancos será rápido y fácil de hacer.

En el C70, realizar un balance de blancos no es tan intuitivo como lo es en el FX6. Hay dos botones físicos en el lado izquierdo del C70 para el balance de blancos.

Si presiona el botón etiquetadoBMAparece un pequeño cuadro naranja y puedes usar elFUNCIÓNdesplace el dial en la empuñadura de control para moverse entre la temperatura de color Kelvin y el valor CC.

Si presionas elBMTambién puede utilizar la rueda de desplazamiento principal que rodea elCOLOCAR en la parte posterior del C70 para alternar entre las distintas opciones de WB. Estos son:

Lo que sea que esté seleccionado en naranja, puedes ajustarlo con el joystick que se encuentra justo encima delFUNCIÓN dial de desplazamiento. Una vez que hagas un ajuste tienes que presionar el centro del joystick. Si no lo hace, no se realizarán cambios. Ahora, debes tener muy en cuenta que una vez que presionas el botónBM botón el cuadro naranja que aparece solo permanece activo durante 5 segundos. Si no realiza ningún cambio ni toca ninguno de los controles en 5 segundos, se apagará.

También puede presionar el botón ubicado debajo delBMy eso también mostrará el cuadro naranja.

Para realizar un balance de blancos real, debes apuntar la cámara a una tarjeta gris o a un objeto blanco para que ocupe el centro de la pantalla. Luego presiona el botón debajo delBM botón. La configuración A o B (cualquiera que haya seleccionado) parpadeará rápidamente. Una vez que deja de parpadear, se habrá realizado el balance de blancos.

Ahora también puedes realizar cambios en el balance de blancos accediendo a los menús rápidos en la pantalla táctil. Aquí puede alternar entre todas las configuraciones y realizar cambios en la temperatura de color Kelvin y el valor CC. Curiosamente, no puedes hacer un balance de blancos desde esta pantalla. Aún necesita seleccionar A WB o B WB y luego presionar el botón físico de la cámara.

El sistema de balance de blancos de la C70 está bien, pero es mucho más fácil y rápido realizar un balance de blancos y realizar cambios en la Sony FX6.

S&F

Quería ver lo fácil que es cambiar la velocidad de fotogramas en el C70. Configuré la cámara para grabar 4K DCI en LGOP de 108 Mbps con una velocidad de fotogramas del proyecto de 23,98P.

Para cambiarlo rápidamente a 120 fps desde 23,98 fps todo lo que tuve que hacer fue usar la pantalla táctil y cambiar elModo grabacióndeGrabación normala cualquieraCámara lenta y rápidaoClip / Audio S&F (WAV).Si ya tuviera elVelocidad de fotogramas lenta y rápida Si se establece en 120, esto sucede automáticamente. Lo bueno es que no es necesario reiniciar la cámara después de realizar este cambio.

En la pantalla táctil, también puede mantener presionado el botónVelocidad de fotogramas lenta y rápida y aparece una pantalla interactiva muy bonita donde puedes realizar cambios. Debe tener en cuenta que sólo puede elegir velocidades de fotogramas S&F que sean múltiplos de la velocidad de su proyecto. Entonces, por ejemplo, no puedo disparar a 100 fps si mi velocidad de fotogramas base es 23,98P. De hecho, me gusta cómo Canon ha implementado esto.

Algo a tener en cuenta: si estás grabando en 25P, aún puedes grabar a 120 fps en el modo S&F cuando grabas en 4K DCI o UHD. Esto es algo que no puedes hacer en la FX6.

Ahora, debes recordar con el C70 que para poder grabar 120 fps en 4K DCI o UHD debes tener seleccionado Long GOP como códec. Si ha seleccionado Intra-cuadro, está limitado a 30 fps. Entonces, si estás grabando 4K DCI o UHD a 23,98p en el códec entre fotogramas y de repente quieres grabar a 120 fps, primero debes ir al menú y cambiar la opción de códec a Long GOP.

También puedes colocarVelocidad de fotogramas lenta y rápida en un botón asignable. De esa manera, puedes presionar ese botón y aparecerá una superposición naranja junto a tu velocidad de fotogramas. Aquí puede utilizar la rueda de desplazamiento que rodea elCOLOCARpara realizar cambios en la velocidad de fotogramas.

AUTO COMPLETO

En la C70 puedes seleccionar AWB, Auto ISO y AF. De esta manera, puede obtener una configuración en la que la cámara hace gran parte del trabajo duro por usted.

Ahora bien, no hace un trabajo tan bueno como el FX6 porque no tiene una configuración Auto ND. Además, descubrí que la función AWB del C70 es bastante horrible. En la Sony FX6, es mucho mejor.

Si desea utilizar el modo completamente automático, el FX6 es una mejor opción que el C70.

LUTS

No poder importar LUT de usuario o incluso utilizar LUT es problemático. Seguramente esto es algo que podría implementarse fácilmente mediante una actualización de firmware.

Sólo para aclarar, puedes cargar LUTS, pero solo funcionan como perfiles de imágenes. Lo que elijas se grabará en tu metraje. Canon le ofrece 20 lugares para almacenar perfiles de imágenes.

IMÁGENES FUERA DE LA CAJA

Algunos usuarios de cámaras como la C70 querrán entregar el material rápidamente o no tener que disparar Log. Entonces, ¿el C70 cubre esa necesidad? Muy simple, sí. Las cámaras Canob generalmente han tenido una buena reputación por producir imágenes agradables desde el primer momento, y la C70 sigue esa tendencia.

El perfil de imagen Wide DR BT.709 es una muy buena opción si tienes que cambiar el material rápidamente, tienes que entregar material a un cliente que no está filmado en Log o si estás trabajando en entornos en vivo o transmitiendo.

La fascinación por Log y RAW a veces resulta exagerada. A veces, una buena apariencia horneada es una mejor opción.

Arriba puedes ver cómo se ve Wide DR BT.709 si simplemente balanceas el blanco y expones correctamente.

Arriba puede ver que la reproducción del color Wide DR Bt.709 es muy neutra y precisa.

Si nos acercamos al chip blanco, podemos ver que no tiene matices de color.

MANGO SUPERIOR

El asa superior del C70 está mal diseñada y realmente no le veo mucho sentido a su uso. No sólo no cuenta con puntos de montaje, sino que la zapata fría en la parte superior es inútil si desea montar un monitor y usar el soporte del micrófono. El soporte del micrófono está demasiado cerca de la zapata fría, por lo que no cabe un monitor. ¿Nadie comprueba estas cosas cuando diseñan piezas? La única forma de montar el monitor en la zapata sería quitando el soporte del micrófono.

El asa superior del C70 parece una idea de último momento. No tener ningún agujero roscado en el mango no tiene ningún sentido.

AUDIO

Lo que también me gusta del C70 es que aún puedes grabar audio sin necesidad de usar el asa superior. Esto mantiene el tamaño de la cámara al mínimo. Descubrí que simplemente utilizar un RØDE Wireless GO II era una buena manera de mantener todo pequeño y fácil de usar. Esto es algo que no puedes hacer con la FX6.

Para mí, la única razón para usar una cámara pequeña es que puedo mantenerla pequeña. No quiero tener que agregarle nada para que funcione de inmediato. En su mayor parte, el C70 cumple estos requisitos. En todo caso, creo que el C70 se beneficiaría de una placa superior pequeña. Aunque al decir eso, descubrí que simplemente agregando una placa de zapata de doble columna podía ejecutar un micrófono superior y un receptor de micrófono de radio dual sin aumentar el espacio de la cámara.

Pensamientos

Definitivamente, ambas cámaras tienen sus pros y sus contras en cuanto a usabilidad. Espero que al menos te haya informado sobre algunos de los posibles problemas con los que podrías encontrarte.

La FX6, como la mayoría de las cámaras modernas actuales, es capaz de producir imágenes agradables en las manos adecuadas. S-Cinetone es una opción realmente buena si necesita cambiar el material rápidamente o si el cliente no solicita que se filmen imágenes en Log o RAW.

El rendimiento con poca luz es bueno en el FX6, pero eso no debería sorprender a nadie dado que utiliza el mismo sensor que el a7S III.

La Canon C70 también es capaz de producir imágenes de buena calidad. Nuevamente, al igual que con la FX6 o cualquier otra cámara, depende del usuario sacarle el máximo provecho. Ambas cámaras pueden grabar con buenos códecs integrados y ambas serán perfectamente adecuadas para entregar material 4K DCI, UHD o HD.

Hay toneladas de ejemplos de imágenes de ambas cámaras disponibles para que las veas, así que no voy a perder el tiempo mostrándote nada más. No hay nada que pueda mostrarte en los límites de probar una cámara que alguien no haya hecho ya.

El FX6 funciona con Content Browser Mobile de Sony. Esto le permite controlar su cámara y también controlar el enfoque, el iris y el zoom con una lente como la nueva lente Sony FE C 16-35 mm T/3.1 G con montura E.

No está claro si necesita el adaptador inalámbrico CBK-WA100/101 para poder hacer esto.

También puede ver imágenes de la cámara en tiempo real en un teléfono inteligente que ejecute Content Browser Mobile. A continuación puedes ver lo que es posible hacer.

OPERACIÓN EN VIVO

– Monitoreo de video en vivo desde videocámaras/grabadoras

– Visualización del estado de los dispositivos conectados

– Controlar remotamente el enfoque, el zoom, el inicio/parada de grabación, etc.

– Registro en vivo (Essence Mark)

NAVEGAR

– Visualización de la lista de clips

– Reproducción de clips

– Edición de metadatos de clips.

TRANSFERIR

– Cargar clips a FTP, FTPS u otros servidores

– Carga de clips parcialmente marcando puntos de entrada y salida

– Descarga de clips a dispositivos móviles

– Gestión de trabajos de transferencia a través de listas de trabajos

Guión gráfico

– Edición preliminar

– Carga de clips parcialmente y una EDL basada en storyboards

METADATOS DE PLANIFICACIÓN

– Nombrar clips

– Asignación de listas de marcas de esencia a botones

– Explorar y cargar clips relacionados

ENLACE TC

– Sincronización del código de tiempo de varias videocámaras

CONFIGURACIÓN DEL DISPOSITIVOS

– Realizar la configuración de funciones de red para dispositivos conectados

El FX6 puede utilizar una variedad de accesorios compatibles.

Estos incluyen compatibilidad con la nueva serie UWP-D de micrófonos inalámbricos a través de zapata de interfaz múltiple (MI Shoe) con interfaz de audio digital, así como compatibilidad con baterías de las series BP-GL y BP-FL de Sony.

Aunque pueda pensar que el FX6 es un reemplazo del FS5 M2, Sony le dirá que no lo es. Sony no descontinuará el FS5 M2 en el corto plazo. Tanto el FX6 como el FS5 M2 formarán parte de la línea de Sony en el futuro.

Estoy seguro de que eventualmente veremos una reducción en el precio del FS5 M2 una vez que el FX6 esté disponible.

A $5,999.99 USD, el FX6 tiene un precio competitivo si nos fijamos en su principal competencia. Podría decirse que su principal competencia son la Canon C70, RED KOMODO, Z Cam E6-S6, Kinefinity MAVO 6K S35, Panasonic EVA1 y BMPCC 6K.

La cámara está disponible en dos versiones:

-Sony FX6 (Solo cuerpo): $5,999.99 USD

-Sony FX6 con lente Sony FE 24-105mm f/4 G OSS: $7,199.99 USD

Este precio lo hace alrededor de $5000 USD menos que el FX9 y alrededor de $2500 USD más que un a7S III.

Este parece ser un precio razonable dado su conjunto de características. Las personas que pensaban que el FX6 sería un FX9 en un factor de forma más pequeño por la mitad del costo estaban soñando.

Entonces, ¿cómo se compara el precio con el de la competencia? A continuación puedes ver:

A $5999.99 USD es básicamente la misma cantidad que una RED KOMODO y alrededor de $500 USD más que una Canon C70. Las opciones de Kinefinity, Z CAM y Blackmagic son más asequibles.

Como he estado comparando la Sony FX6 con la Canon C70 a lo largo de esta revisión, echemos un vistazo a cuál es el costo real de entrada si comprara cualquiera de estas cámaras con 3 baterías, un cargador dual, un micrófono integrado y cables XKR. , 4 tarjetas de memoria y un lector de tarjetas. Para los medios, compararé las mejores tarjetas disponibles para ambas cámaras. Ahora, desafortunadamente, las tarjetas CFexpress Tipo A utilizadas por la FX6 sólo vienen en capacidades de 80GB y 160GB. Haré referencia a 160 GB frente a 128 GB, ya que es la comparación más cercana que se puede hacer. Sí, ambas cámaras pueden utilizar medios más baratos, pero enumero las tarjetas necesarias para grabar cualquier tipo de resolución y velocidad de fotogramas.

Para las baterías, me basaré en los tamaños y modelos estándar que vienen con las cámaras.

Los costos que ve en la lista son para múltiplos del producto que se enumera.

Antes de comenzar a quejarse de que podría usar cargadores, soportes, baterías, etc. de otra marca, esta es solo una comparación para ver cuánto costaría un kit que podría ayudarlo a pasar un día razonable de rodaje.

Como he comparado bastante de cerca la FX6 y la C70, les daré los pros y los contras de ambas cámaras.

No hay respuesta correcta o incorrecta aquí. Ambas cámaras son muy capaces y cuál funciona mejor para ti es algo que sólo tú puedes responder.

Hemos llegado a un punto en el que la calidad de imagen, las capacidades de grabación y el rango dinámico están muy, muy cerca de la mayoría de las cámaras de menos de 10.000 dólares. Casi todas las cámaras que existen son capaces de hacer el trabajo.

En mi opinión, si está buscando una cámara nueva, debería centrarse principalmente en la usabilidad. ¿Cómo te gusta trabajar? ¿La cámara XYZ tiene las entradas, salidas y la usabilidad que está buscando? Después de haber estado en esta industria durante más de 30 años, puedo decirles que a menudo la mejor cámara no es la que tiene las mejores especificaciones sobre el papel.

Si tuviera que resumir tanto el FX6 como el C70 desde un punto de vista personal, estos serían mis pensamientos:

sony fx6

C70

Como puedes ver, personalmente creo que ambas cámaras tienen sus puntos fuertes y débiles. Ambas cámaras están lejos de ser perfectas. Si combinaras las mejores partes de ambos y crearas una cámara, probablemente terminarías con una solución bastante buena.

Ahora, de hecho compré una de estas cámaras y me interesaría saber cuál pensaron los lectores que compré. Déjamelo saber en la sección de comentarios al final del artículo.

Ya sea que ames o odies las cámaras Sony, la compañía japonesa siempre ha fijado precios bastante agresivos para sus cámaras de gama media y baja. Como mencioné en artículos recientes, el mercado de las cámaras ha comenzado a dividirse en dos sectores clave; la categoría de menos de $10K y la gama alta. Realmente no hay mucho en el medio. El FX6 cae claramente en la categoría de menos de 10.000 dólares.

Sony casi siempre parece acertar con la sincronización de sus cámaras (al menos cuando se trata de cámaras de cine digital). La mitad de la batalla es ser el primero en comercializar y ofrecer algo que sus competidores no ofrecen. Basta con mirar el F5, F55, FS5 y FS7. Todas estas cámaras fueron lanzadas en un momento en el que no tenían competencia directa.

La FX6 comenzó a distribuirse casi al mismo tiempo que la Canon C70, con la que sin duda se la comparará. A pesar de que hay disponible una amplia gama de híbridos sin espejo de fotograma completo, la FX6 podría considerarse la primera cámara de cine digital de fotograma completo verdaderamente asequible de uno de los grandes fabricantes japoneses. Sí, Sony lanzó el NEX-VG900 con montura E de fotograma completo en 2012, pero eso era otra cosa.

Sony necesitaba reinventar la rueda con la FX6 porque la competencia se ha vuelto más agresiva y no podían simplemente hacer una versión simplificada de una FX9.

La gente puede preguntarse por qué no utiliza un sensor de megapíxeles más grande o por qué no dispara en resoluciones superiores a 4K, pero en mi opinión personal, no es necesario. A una gran proporción de profesionales que compran y utilizan cámaras en este rango de precios no se les pide que graben en resoluciones superiores a 4K. 4K sigue siendo perfectamente aceptable y lo seguirá siendo durante bastante tiempo.

El FX6 ciertamente pisa los zapatos del FX9. Sony no tenía tendencia a canibalizar su línea, pero creo que ahora, debido a la competencia de sus competidores, tienen que hacerlo. Si bien han intentado diferenciar el FX6 y el FX9 mediante el uso de diferentes sensores, las líneas se han desdibujado y esto puede molestar a los propietarios del FX9. Sin embargo, todavía hay mucho lugar para ambas cámaras, ya que la FX9 es más adecuada para montarse en el hombro que la FX6 y tiene la capacidad de grabar 4K en un modo de recorte S35.

Para apaciguar a los propietarios de una FX9, Sony podría habilitar una salida de 6K y permitirle generar RAW directamente a través de SDI en lugar de usar el XDCA-FX9. Personalmente tengo mis dudas sobre si harán alguna de esas cosas. Una buena proporción de personas que estaban interesadas en la FX9 ya compraron esa cámara, pero tiene muchos pedidos pendientes en algunos lugares del mundo. Será interesante ver cuántos compradores potenciales de FX9 reconsiderarán su decisión.

La FX6 está dirigida principalmente al mismo público objetivo que poseía cámaras como la FS5 y la FS7. También está dirigido a estos mismos usuarios que pueden estar considerando una Canon C70, RED KOMODO, BMPCC 6K Pro, Z CAM o Kinefinity.

La FX6 es sin duda una cámara asequible para usuarios profesionales que graban noticias, eventos, documentales y producciones corporativas. Su pequeño tamaño la hace adecuada para operadores en solitario, aunque es una cámara difícil de montar en el hombro.

La cámara no será adecuada para todos y eso no tiene nada de malo. Cada uno tiene necesidades y requisitos diferentes y, afortunadamente, tenemos una amplia gama de cámaras para elegir.

Es discutible si las personas que filman noticias, eventos, documentales y producciones corporativas realmente quieren fotograma completo. El hecho de que sólo puedas grabar HD en modo Super 35 puede ser un factor decisivo para algunos usuarios potenciales. Por eso Sony seguirá vendiendo el FS7 M2 y el FS5 M2. Aunque dicho esto, dado que mucha gente usa aceleradores de velocidad en las cámaras S35 Sony con montura E, existe claramente una demanda de la estética de fotograma completo.

La FX6 se puede utilizar como cámara principal, una cámara B para la FX9, la cámara A para una Sony a7S III o FX3, etc. Dado su conjunto de características y capacidades, realmente no hay ninguna razón por la cual nadie no pueda usarlo para nada.

Comparemos los dos (al menos en papel).

A pesar de ofrecer muchas similitudes, el FX9 ofrece muchas funciones y características que no encontrará en un FX6. Éstas incluyen:

Básicamente, las únicas ventajas reales que tiene la a7S III es que puede tomar fotografías y tiene un EVF incorporado.

En lo que respecta al factor de forma y el precio, las cámaras más cercanas son posiblemente la Canon C70, RED KOMODO y Z CAM E2-F6 Full-Frame 6K Cinema Camera. También puedes compararla con cámaras más antiguas como la Panasonic EVA1. Kinefinty MAVO LF y MAVO 6K S35 también podrían unirse a esta conversación.

Entonces, ¿cómo se comparan sobre el papel?

Todas estas opciones en competencia tienen sus propias fortalezas y debilidades. Se podría argumentar que cualquiera de estas cámaras es una mejor opción.

¿Qué pasa con las diferencias de registro? Echemos un vistazo a cómosony fx6se compara con estas otras opciones.

Elsony fx6 Es muy similar en algunos aspectos a la competencia pero diferente en otros. Todas estas cámaras ofrecen diferentes características y funcionalidades. Cualquiera de las cámaras que he enumerado hará el trabajo en las manos adecuadas.

A pesar de ofrecer sensores similares y muchas similitudes en cuanto a velocidades de fotogramas y opciones de grabación, la FX6 es una cámara de vídeo y no una híbrida sin espejo.

Si principalmente graba videos, elementos como ND variable electrónico incorporado, entradas XLR, entrada SDI, entrada/salida de código de tiempo, mejor refrigeración, LUTS y factor de forma marcan una gran diferencia. Mire, no todos estarán de acuerdo y algunos usuarios preferirán el factor de forma de un híbrido sin espejo para grabar videos, y eso no tiene nada de malo.

Si prefiere o valora la adición de todas las funciones mencionadas anteriormente, entonces el FX6 tiene mucho más sentido si solo está grabando videos. Sin embargo, esas inclusiones y funcionalidades adicionales le costarán alrededor de $2500 USD más que si compra un a7S III o un FX3.

Sensor de imagen

Cámara

Grabación interna

Interfaces

visor electrónico

Fuerza

Ambiental

General

No hay duda de que la FX6 es una cámara muy capaz. Ofrece un buen compromiso entre características, tamaño, peso, usabilidad y precio.

Si bien está lejos de ser perfecto (ninguna cámara lo es), satisfará las necesidades de muchos fotógrafos. Como mencioné numerosas veces a lo largo de esta revisión, casi todas las cámaras que se lanzan tienen un rango dinámico y opciones de grabación muy similares. Lo que debería dedicar más tiempo a analizar es la usabilidad, el costo total de entrada, las entradas/salidas, la facilidad de uso del menú y si esa cámara funcionará para usted.

Las especificaciones son sólo especificaciones y nunca le cuentan la verdadera historia de ninguna cámara. La usabilidad es lo primero que busco cuando me decido por una cámara. No me importa si una cámara puede disparar una cierta cantidad de fotogramas por segundo a una determinada resolución en RAW si esa cámara no es fácil de usar o no cumple con los requisitos de cómo me gusta trabajar. Siempre elegiré cámaras que sean fáciles de usar y que no interfieran con lo que quiero lograr.

No se deje cegar por las exageraciones del marketing, las especificaciones, las altas velocidades de fotogramas o la alta resolución. Elija la cámara que mejor funcione para usted. Al final del día, la única persona ante la que tiene que justificar la compra de una cámara es usted mismo (o su esposa o esposo si tienen una cuenta bancaria conjunta). Si la cámara que ya posee o utiliza, o la cámara que desea comprar, paga las facturas y cumple con los requisitos de los clientes para los que trabaja, entonces esa es la cámara adecuada para usted.

El FX6 claramente le pisa los pies al FX9, y creo que tenía que hacerlo dado el conjunto de características de los recientemente anunciados a7S III y FX3. En muchos sentidos, el FX6 es una mezcla del FX9 y del a7S III/FX3.

Tendemos a esperar mucho de los lanzamientos de cámaras y, a veces, eso implica tener expectativas poco realistas. La FX6, al menos en mi opinión, ofrece prácticamente todo lo que la mayoría de los usuarios de una cámara como esta necesitarán. Si necesita algunas de las ventajas que ofrece una FX9, compre una FX9.

Es probable que la gente todavía se queje de que no hay grabación RAW interna, que no hay modos anamórficos y que no puede grabar en 6K, pero como mencioné anteriormente, la mayoría de los compradores potenciales de esta cámara no necesitan esas cosas. Puede que los quieran, pero ¿realmente los necesitan?

Lo diré de nuevo por si te lo perdiste. Cualquiera que se queje de que esperaba una FX9 con un cuerpo más pequeño y las mismas características por menos dinero está viviendo en un mundo de ensueño.

La única preocupación que veo aquí es que ahora hay mucha más competencia en la categoría de menos de $10K. Cuando el FS5 salió originalmente hace 5 años, realmente no tenía competencia. En ese momento, esto ciertamente ayudó con las ventas y la adopción temprana. El hecho de que aparezca una nueva cámara no significa que la cámara que ya tienes quede obsoleta. Si la cámara que posee actualmente es perfectamente satisfactoria para el tipo de trabajo que realiza y es aceptable para los clientes que tiene, entonces no es necesario comprar una cámara nueva. Claro, siempre es bueno tener lo último y lo mejor, pero a menudo no tiene sentido financiero comprar una cámara nueva si la cámara actual ya funciona bien para usted.

Sobre el papel, es difícil encontrarle fallos al FX6. Si desea un a7S III/FX3 con ND variable electrónica, SDI, código de tiempo, entradas XLR y un factor de forma más centrado en video, entonces eso es exactamente lo que Sony le ha brindado. Si desea un sensor FX9 con funciones FX9, compre un FX9.

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Matthew Allard es un director de fotografía independiente, acreditado por la ACS y galardonado con múltiples premios, con más de 30 años de experiencia trabajando en más de 50 países de todo el mundo. Es el editor de Newsshooter.com y ha estado escribiendo en el sitio desde 2010. .Matthew ha ganado 48 premios ACS, incluidos cinco prestigiosos Golden Tripods. En 2016 ganó el Premio a la Mejor Fotografía en los 21st Asian Television Awards. Matthew está disponible para contratar como director de fotografía en Japón o trabajar en cualquier otro lugar del mundo.